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HÉCTOR MURENA


TENEMOS dos ojos
porque
no sabemos ver.
Tenemos dos manos
porque
nada logramos aferrar.
Tenemos dos piernas
porque
no nos sostenemos.
Tenemos una boca
para errar.
De rodillas en el suelo,
una mano cerrando
los labios,
la otra velando
los ojos:
es la forma de comenzar.
.
(Héctor Murena, en José Luis Gallero, Antología de poetas suicidas, op. cit.)

RODOLFO FOGWILL


(In Memoriam)

LLAMADO POR LOS MALOS POETAS

Se necesitan malos poetas.
Buenas personas, pero poetas
malos. Dos, cien, mil malos poetas
se necesitan más para que estallen
las diez mil flores del poema.
.
Que en ellos viva la poesía,
la innecesaria, la fútil, la sutil
poesía imprescindible. O la in-
versa: la poesía necesaria,
la prescindible para vivir.
.
Que florezcan diez maos en el pantano
y en la barranca un Ele, un Juan,
un Gelman como elefante entero de cristal roto,
o un Rojas roto, mendigando
a la Reina de España.
.
(Ahora España
ha vuelto a ser un reino y tiene Reina,
y Rey del reino. España es un tablero
de alfiles politizados y peones
recién comidos: a la derecha, negros, paralizados, fuera del juego).
.
Y aquí hay torres de goma, alfiles
politizados y damas policiales
vigilando la casa.
.
A la caza del hombre,
por hambre, corren todos, saltan
de la cuadrícula y son comidos.
.
Todo eso abunda: faltan los poetas,
los mil, los diez mil malos, cada uno
armado con su libro de mierda. Faltan,
sus ensayitos y sus novela en preparación.
Ah.. y los curricola,
y sus diez mil applys nos faltan.
.
No es la muerte del hombre, es una gran ausencia
humana de malos poetas. Que florezcan
cien millones de tentativas abortadas,
relecturas, incordios,
folios de cartulina, ilustraciones
de gente amiga, cenas
con gente amiga, exégesis, escolios,
tiempo perdido como todo.
.
Se necesitan poetas gay, poetas
lesbianas, poetas
consagrados a la cuestión del género,
poetas que canten al hambre, al hombre,
al nombre de su barrio, al arte y a la industria,
a la estabilidad de las instituciones,
a la mancha de ozono, al agujero
de la revolución, al tajo agrio
de las mujeres, al latido
inaudible del pentium y a la guerra
entendida como continuidad de la política,
del comercio,
del ocio de escribir.
.
Se necesitan Betos, Titos, Carlos
que escriban poemas. Alejandras y Marthas
que escriban. Nombres para poetas,
anagramas, seudónimos y contraseñas
para el chat room del verso se necesitan.
.
Una poesía aquí del cirujeo en la veredas.
Una poesía aquí de la mendicidad en las instituciones.
Una poesía de los salones de lectura de versos.
.
Una poesía por las calles (venid a ver
los versos por las calles...)
.
Una poesía cosmopolita (subid a ver
los versos por la web...).
.
.Una poesía del amor aggiornado ( bajad a ver
poesía en el pesebre del amor...)
.
Una poesía explosiva: etarra, ética,
poéticamente equivocada.
.
En los papeles, en los canales
culturales de cable, en las pantallas
y en los monitores, en las antologías y en revistas
y en libros y en emisiones clandestinas
de frecuencia modulada se buscan
poetas y más malos poetas:
grandes poetas celebrados pequeños,
poetas notorios, plumas iluminadas,
hombres nimios, miméticos,
deteriorados por el alcohol,
descerebrados por la droga,
hipnotizados por el sexo,
idiotizados por el rock,
odiados, amados por la gente aquí.
.
En las habitaciones se buscan.
En un bar, en los flippers,
en los minutos de descanso de la oficina,
entre dos clases de gramática,
en clase media, en barrios
vigilados se buscan.
.
¿Habrá en la tropa?
¿En los balnearios, en los baños
públicos que han comenzado a construir?
¿En los certámenes de versos?
¿En los torneos de minifútbol?
¿Bajo el sol quieto?
¿A solas con su lengua?
¿A solas con una idea repetitiva?
¿Con gente?
¿Sin amor?
.
No es el fin de la historia, es
el comienzo de la histeria lingual.
.
Todo comienza y nace de una necesidad fraguada en la lengua.
Falsifiquemos el deseo:
Te necesito nene.
Para empezar te necesito.
Para necesitar, te pido
ese minuto de poesía que necesito, necio:
quisiera ver si me devuelves el ritmo de un mal poema,
que me acarices con sus ripios,
que me turbes la mente con otra idea banal,
y que me bañes todo con la trivialidad del medio.
.
Y en medio del camino, en el comienzo
de la comedia terrenal, quiero vivir
la necedad y la necesidad
de un sentimiento falso.
.
Se necesitan nuevos sentimientos,
nuevos pensamientos imbéciles, nuevas
propuestas para el cambio, causas
para temer, para tener,
aquí en el sur.
.
Y arriba España es un panal
de hormigas orientales:
rumanas, tunecinos,
suecas a la sombra de un Rey.
.
Riámonos del Rey.
De su fealdad.
De su fatalidad.
De Su Graciosa Realidad.
La realidad es un ensueño compartido.
La realidad de España
es su filosa lengua pronunciando la eñe
y su mojada espada pronunciando el orden
del capital y la sintaxis.
.
¡Ay, lengua:
aparta de mí este cuerno de la prosperidad clavado en tu ingle,
suturada de chips, y cubre
nuestras heridas con el bálsamo de los malos poemas..!
.
(Rodolfo Enrique Fogwill, "Llamado por los malos poetas", 2002, http://www.fogwill.com.ar/llamado.html)

CHARLES BUKOWSKI

EL INFIERNO ES UNA PUERTA CERRADA
.
hasta cuando me moría de hambre
las notas de rechazo difícilmente me molestaban:
sólo creía que los editores eran
verdaderamente estúpidos
.
y sólo fui y escribí más

y más.
hasta consideraba los rechazos como
acción; lo peor era el buzón vacío.
.
si una debilidad o un sueño tuve

fue
sólo querer ver a uno de aquellos
editores
que me rechazaron,
ver la cara de él o de ella, la forma
en que vestían, la forma en que cruzaban
una habitación, el sonido de su voz, la mirada
de sus ojos...
sólo una mirada a uno de ellos-
.
ves, cuando miras esto

un pedazo de papel impreso
diciéndote que
no eres muy bueno
entonces hay una tendencia
a pensar que los editores
son más parecidos a dioses
que lo que son.
.
el infierno es una puerta cerrada

cuando te estás muriendo de hambre por tu
maldito arte
pero algunas veces sientes al menos que
echas una mirada a través del ojo de la cerradura.
joven o viejo, bueno o malo,
no creo que nada muera tan lenta y
duramente como un
escritor.
.
(Charles Bukowski, "El infierno es una puerta cerrada", traduccion de Guillermo Vega Zaragoza de The last night night of the earth poems, Black Sparrow Press, 1992)

JOSÉ ALFONSO PÉREZ MARTÍNEZ

EL CREPÚSCULO DE LOS DIOSES
.
.........................................-A Gloria Swanson-
.
Queremos magia hasta el final,
morir en luz de foco,
acabar recitando nuestra parte,
siendo lo que somos.
Si una estrella acabada
merece un último destello
perdonad entonces mis faltas
y alumbrad mi rostro.
En honor a lo que fuimos juntos,
a lo que fuisteis conmigo,
otorgadme una última escena,
una última revelación,
un postrer destello.

.

(Extraído de su blog Por estar contigo)

ISLA CORREYERO

A SETAS
.
Salí una tarde de noviembre a setas.
Glacial caía el sol por mi vestido.
Al fondo, la ciudad, por la barriada
más pobre, azuleaba poco a poco.
Cerca del bosque me encontré a ese hombre
de ojos inmensos tras las turbias gafas
todas las alas bajas de los pájaros
color mostaza, estaban en sus ojos.
Recuerdo su librito y el sombrero,
el anorak azul y su cuchillo,
llevaba el palo al cinturón, la cesta,
casi de colegial, de mimbre blanca.
Entrarnos en el bosque, aquel silencio
malignamente se iba deformando.
En el calor geológico de otoño
se puso vertical la galamperna.
Las hojas rojas con sus pobredumbres
cubrían el suelo de residuos ácidos.
Las ramas destruidas espumaban
el plan fatal que en mí se iba forjando.
Yo no sé en qué momento aborrecible
la criminal acción pasó por mi cerebro.
Pudo ser el olor aquel a carne
mezclado con la noche, ya enfilada.
Sólo sé que sus ojos tras los lentes
eran más bellos, cada vez más grandes,
dos setas ámbar de unos diez centímetros,
más comestibles, más resplandecientes.
Cabizbajo, le di tres golpes secos:
uno en la nuca, dos en la mandíbula.
Cayó, marfil, tornado a mi mirada.
Quise sus ojos, cada vez más fijos.
Los recogí en mi cesta, crudos, frágiles,
envueltos en un kleenex sonrosado.
Salí del bosque; de repente, el mundo,
a soledad, a invierno, variaba.
.
(Isla Correyero, Crímenes. Madrid, Libertarias, 1993)

JUAN FRAU

EN LA AVENIDA
.
Quiso cruzar la calle por donde no debía
y no lo atropellaron de milagro.
Piensa el poeta que hoy el mundo estuvo
a punto de quedarse sin sus versos.
El conductor blasfema, simplemente.
.
.
EL POETA ROMÁNTICO DESDE EL INFIERNO
.
Sea usted un maldito
y escriba contra el universo mundo...
para acabar en una enciclopedia.
.
(Juan Frau, en Poesía para bacterias, Huesca, Cuerdos de atar, 2007)

FERNANDO SABIDO SÁNCHEZ


FACTOTUM
.
Acodado en la barra
de un garito en el Greenwich Village
Henry Chinaski pide al barman
el enésimo vaso de sexo con hielo
mientras pronuncia
unas frases ininteligibles
dirigiéndose a unos tipos
tan jodidamente ebrios
como él
.
-Hoy me han despedido
de un sórdido empleo
y sin ningún sentido
en el Times
pero soy el mejor apostador
de carreras de caballos
de América
y el único escritor
que provee a la gente
de las mentiras que necesitan
para seguir existiendo
.
Sobre el escenario
una striper se contonea
a sabiendas
de que puede enloquecer
a cualquier hombre
.
(Fernando Sabido Sánchez, Las diosas esconden su sexo detrás de la luna, en http://www.librovirtual.org/book/LPO0017/Las-diosas-esconden-su-sexo-detras-de-la-Luna )

PELAYO FUEYO

EL ESPEJO FINAL
.
V

Y, pasando una página al enigma,
será tomar los marcos por portadas
—inventar su bisagra—, para luego
quemarlos en silencio como un libro
que se lee en penumbra, con la lluvia
que agoniza detrás de los cristales
de las ventanas, todos los reflejos
del espejo anulados y advertidos
para encuadrar reflejos de los otros
a mi memoria y siempre sin mi imagen
o con ésta de ahora en la que escribo
para justificar un epitafio.


VI

EPITAFIO

..........................Todo aquel que atraviesa el corredor del Miedo
......................... llega fatalmente al Ultimo Espejo.
................................................................L. Mª. Panero

Y esto escribió la plata en el cristal:

«Le ataron a un espejo, cara a cara.
Lo que tardó en soltarse
supuso carne viva en las muñecas,
futuras cicatrices. Pero el vidrio
conservará el motivo antagonista
como por un exceso de conciencia.»


(Pelayo Fueyo, Memoria de un espejo, Ateneo Obrero de Gijón, Col. Zigurat, 1990)

POETAS DEL ROCK XXI: JOSÉ IGNACIO LAPIDO

¿QUÉ FUE DEL SIGLO XX?
.
¿Qué fue de King Kong,
de los psicoanalistas o el jazz?
¿Qué fue del siglo XX?
¿Qué fue del Dadá,
del big-bang y del “no pasarán”?
Ya se han quedado atrás.
.
Guitarras eléctricas y LSD,
uniformes fascistas y Juan XXIII,
la Beatlemanía, la foto del Ché.
.
¿Qué fue de King Kong,
de los psicoanalistas o el jazz?
¿Qué fue del siglo XX?
¿Qué fue del Dadá,
del big-bang y del “no pasarán”?
Ya se han quedado atrás.
.
Un Rolls, un Picasso, un misil nuclear,
los duros de Franco, los hermanos Marx,
el libro de Mao, ¿recuerdas Vietnam?
.
El hombre en la luna y el apartheid,
obreros en lucha y el gran Elmore James,
la caza de brujas, la sota y el rey.
.
Sé que e=mc2,
sé que Minnie es la novia de Mickey Mouse
sé que tú, sé que yo estamos desesperados,
oh yeah.
.
¿Qué fue de King Kong,
de los psicoanalistas o el jazz?
¿Qué fue del siglo XX?
¿Qué fue del Dadá,
del big-bang y del “no pasarán”?
Ya se han quedado atrás.
.
(¿Qué fue del siglo XX?, 091, letra y música de J.I. García Lapido)


RAÚL GÓMEZ JATTIN

De
AMANECER EN EL VALLE DEL SINÚ
..
.
Ya para qué seguir siendo árbol
si el verano de dos años
me arrancó las hojas y las flores
Ya para qué seguir siendo árbol
si el viento no canta en mi follaje
si mis pájaros migraron a otros lugares
Ya para qué seguir siendo árbol
sin habitantes
a no ser esos ahorcados que penden
de mis ramas
como frutas podridas en otoño.
.
(Raúl Gómez Jattin, Poesía 1980-1989, Norma. Santafé de Bogotá. 1995)

LUIS BENÍTEZ


EN EL ARDUO ANIVERSARIO DE UNA BODA
.
“Después de la primera muerte ya no hay otra”
......................................................................Dylan Thomas

Nuestra generación fue un puñado de hombres solos,
una pizca de mujeres destruidas,
un manojo de nadas sin zapatos,
el racimo de las viñas de la ira.
Yo que agonizo
me permito evocarte aunque mi recuerdo
te cause asco, nena, asco profundo,
como causa asco la inmunda mermelada que transpiran
los siempre equivocados porque aman demasiado,
aunque el credo y el miserere que rezamos siempre
tú y yo solos en dos noches separadas a sabiendas por nosotros
-tuyo el creo solo en mí y mío entero el miserable de mí-
desde entonces dicen
que nunca nunca se ama demasiado:
¿o no será acaso, en lo profundo, lo que nadie puede ver,
al revés el oscuro latín de lo real?
Concentrado todo da pavor en el urgente fin de siglo,
hay que terminarlo de un modo o de otro
y éste es el fúnebre galán de la fiesta,
vestido para la fecha que ya un cuarto de centuria arranca.
Lástima, en september love,
que no fue aquélla ni ésta mi noche de septiembre.
Una sangrienta primavera baja sobre la noche del suicida
y la náusea habita desde entonces cada esponsal.
Creo ver a tu padre muerto con su dedo
hundir la hondura a donde dio la noche,
a la loca de tu madre pegándote en la cara
el monograma indeleble de otra loca en su progenie.
Creo ver a unos muertos celebrar la boda,
mi ojo derecho -el que mira al olvido-
arranca del olvido precoz
la sonrisa que perfora la vergüenza.
Mi ojo izquierdo, el que mira a la vejez,
arruga del futuro, verruga de lo que fue terso,
se complace en las vísperas anticipando
tu rostro y el mío entre las llamas
arder como dos fotografías viejas.
¿Fui el fantasma de la noche
y de las noches luego felices,
las noches y las tardes
en que engendraste a tus hijos?
¿No fui acaso el olvido y lo reído por los esposos,
cuando la burla a los que pasaban raudos en el tren,
un rostro tiznado de furia asomándose
desde la locomotora, el primero de los que veían
desnuda a la virgen loca bailar con el idiota?
Dame al menos ese miserable papel en tu vida,
el del diario arrugado que se aleja por la ruta
que lleva a un pueblo de cobardes
la noticia titular que yo lamento.
Dime, hoy muda calavera de lo que amé
hasta la esquina misma del infortunio,
si yo, que albergo esta pecera de imágenes
donde hasta cabe Virgilio, no era entonces,
en la riente oscuridad, entre los labios
de la muerte que en la florida edad
todas las señas tienen de la vida,
sino lo ridículo y eterno donde lo llorado
llora lo que no ve de sí, ese sí mismo.
Mátame. Pero no
de a poco, como la vida.
De una palabra mátame.
De una mirada sola.
.
(Luis Benítez, La Tarde del Elefante y Otros Poemas, Ed. Ala de Cuervo, Caracas, Venezuela, 2006)

PATTY SMITH



SÉPTIMO CIELO
.
Oh Rafael. Ángel de la guarda. En el amor y en el crimen
todo gira en torno al siete. siete compartimentos
en el corazón. las siete elaboradas tentaciones.
siete demonios modelados a partir de María Magdalena puta
de Cristo. Los siete viajes maravillosos de Simbad
pecado / malo. Y el número siete marcado para siempre en
la frente de Caín. El primer hombre tocado por la gracia divina.
El padre del deseo y del asesinato. Pero no fue el suyo
el primer éxtasis. Tengamos en cuenta a su madre.
.
De Eva fue el crimen de la curiosidad. Como dice el
refrán: mató al gato. La manzana podrida que echó a perder
el resto. Pero seguro que no era una manzana. La
manzana parece un culo. Es fruta de maricas.
Debió de haber sido un tomate.
O mejor aún. Un mango.
Lo mordió. ¿Debemos culparla? ¿Insultarla?
dulce perra desgraciada. quizá la historia vaya más allá.
imaginemos a Satán como a un semental.
tal vez ella tuviera las piernas abiertas
satán se mete entre ellas como una serpiente.
se abren más
se sube por los muslos
se frota contra el clítoris un rato
algo más que el árbol de la sabiduría estaba a punto
de ser engullido. ella se sacude el primer escalofrío
jardín del placer del placer
¿se arrepintió?
¿somos niñas alguna vez?
el sexo ¿estuvo bien?
sólo dios lo sabe.
.
(Patti Smith, Poesía, Bassarai Ediciones, Vitoria, 2008)

ALEJANDRO SCHMIDT

.
SILENCIO AL FONDO
.
con pocas palabras
puede escribirse todo
pero al escribir todo
algo se borra
.
lo comprendemos por
el vacío que aparece
y su tajo
donde
-como una mano que
saluda al ausente-
hundimos la lengua.
.
(Alejandro Schmidt, Silencio al fondo, Ediciones Salido, Junín, Buenos Aires/ ediciones radamanto, Villa María, Córdoba, 2000)

CONDE DE LAUTRÉAMONT


LOS CANTOS DE MALDOROR. CANTO PRIMERO
(Fragmento)
.
Los hay que escriben para conseguir los aplausos humanos,
gracias a las nobles cualidades del corazón
que la imaginación inventa o que pueden poseer. Yo,
por mi parte, me sirvo del genio para pintar las delicias
de la crueldad. Delicias ni efímeras ni artificiales,
por el contrario, comenzaron con el hombre y terminarán
con él. ¿No puede el genio aliarse con la crueldad
en los secretos designios de la Providencia?, ¿o,
acaso, el ser cruel impide tener genio? En mis palabras
se hallará la prueba; sólo de vosotros depende escucharme,
si así lo deseáis... Perdón, he creído que los
cabellos se habían erizado en mi cabeza, pero no es
nada, pues he conseguido fácilmente, con mi mano,
colocarlos de nuevo en su posición inicial. El que canta
no pretende que sus cavatinas permanezcan desconocidas,
por el contrario, se envanece de que los
pensamientos altivos y malvados de sus héroes estén
en todos los hombres.
.
(Conde de Lautremont, Los cantos de Maldoror, Ediciones Sed de belleza, Santa Clara, Cuba, 2006)

FEDERICO RUIBAL VÁZQUEZ DE PARGA


ÍTACA

Yo trato con aquello que da vida a los signos
valedor de la bruma, loco del perro, escriba,
limando entre las piedras hasta buscar la forma,
para lograr en nieve un sueño
que no cuaje.
Os hablo de este Ulises
venido de una lívida Ítaca de polvo,
notador de todos los asuntos,
maldito si no bebe, y si borracho en gracia.
Y así el día me dure, mientras aguanto turno
mientras me asiste esta mi alma mortal y delicada
en añadirle madera al barandal
-trabajo al carpintero-
que nos distrae de la febril certeza
del vacío.
(Allende en casa
penélopes de piedra
van tejiendo mi rabia.)

.(Poema extraído de Las afinidades electivas. Pueden leer más poemas en su blog La senda volada )

JUAN PEÑA

FIERAS
.
Para amarnos te pido
gemir como salvajes,
rugir palabras sucias,
abolir la ternura y la delicadeza,
sentir los cuerpos plenos de vigor y de furia,
no oír pasar el tiempo,
ser puros como fieras,
y fingirnos así a salvo y victoriosos:
más bestias y feroces que la muerte.
.
.

(Juan Peña, Los placeres melancólicos, Centro de Ediciones de la Diputación Provincial de Málaga, Málaga, 2006)
.
.
.

.

FRANCISCO JAVIER ILLÁN VIVAS

.
EL JURADO
.
Cuando concedió el premio, supo que lo hizo bien: el ganador era él.


LA OTRA MEJILLA
.
Siempre quiso poner la otra mejilla, pero la quemadura de ácido se lo impedía.


ARROJADO A LA GEHENNA
.
Por más que lo intentaba, el muñón de su derecha le impedía cortarse la mano izquierda.


EL INVISIBLE
.
Por mucho que lo pretendió, nadie supo jamás que él era invisible.
.

(Relatos hiperbreves extraídos de la revista Ágora. Papeles de Arte Gramático, nº 14, 2009)

JUAN ANTONIO PÉREZ BONALDE

SUB-UMBRA
.
Traedme una caja
De negro nogal,
Y en ella dejadme
Por fin reposar.
.
De un lado mis sueños
De amor colocad,
Del otro mis ansias
De gloria inmortal;
.
La lira en mis manos
Piadosos dejad,
Y bajo la almohada
Mi hermoso ideal…
.
Ahora la tapa
Traed y clavad,
Clavadla, clavadla
Con fuerza tenaz,
Que nadie lo mío
Me lo pueda robar…!
.
Después una fosa
Bien honda cavad,
Tan honda, tan honda,
Que hasta ella jamás
Alcance el ruido
Del mundo llegar;
.
Bajadme a su fondo,
La tierra juntad,
Cubridme…y marchaos
Dejándome en paz.
.
Ni flores, ni losa,
Ni cruz funeral;
Y luego…olvidadme
Por siempre jamás!
.

(J. A. Pérez Bonalde, Poesías y traducciones (recopilación), Caracas,
Ediciones del Ministerio de Educación Nacional, Dirección de Cultura, 1947)

GEORGES BATAILLE


MA FOLIE ET MA PEUR
.
Ma folie et ma peur
Ont de grands yeux morts
La fixité de la fièvre
.
Ce qui regarde dans ces yeux
Est le néant de l’univers
Mes yeux sont d’aveugles ciels
.
Dans mon impénétrable nuit
Est l’impossible criant
Tout s’effondre
.
.
MI LOCURA Y MI MIEDO
.
Mi locura y mi miedo
Tienen grandes ojos muertos
La fijeza de la fiebre
.
Lo que se ve en esos ojos
Es la nada del universo
Mis ojos son ciegos cielos
.
En mi impenetrable noche
Está gritando lo imposible
Todo se desploma
.
( Georges Batailles, Oeuvres complètes, París, Gallimard, 1970)

ARTURO MARTÍNEZ


PERIFERIAS INTERIORES
.
Por favor, no preguntes...
ya no hablamos el mismo lenguaje
si lo deseas,
presérvame con tus miradas
penétrame el iris con tu deseo maldito
pero por favor,
siega ese impulso de delustrar todo elixir con palabras extraviadas,
que no te delinean
susúrrame el silencio de las voces olvidadas
o tan sólo muestra qué es lo que sientes
muéstrate, tal como eres en las periferias interiores
por favor, por favor
aquel que una vez te amó
tendrá que traicionarte,
tendrá
que
traicionarse...
.
(Arturo Martínez, en {Contrapoesía. Antilogía de poetas reversados}, Ya lo dijo Casimiro Parker, 2010)

JORGE AMPUERO

RADIOGRAFÍA
.
No puedo escribir este poema
que me quema por dentro
y me anula toda pertenencia
tiene algo más fuerte que yo
imposible de reducirse
a las irreverentes sílabas del grito
porque tiene algo filoso y febril
que va desgarrando laberintos
nervios y médulas remotas
morfologías del alma
algo que ladra al silencio
y lo deshace
abriéndome las venas
hasta llover en mí y desterrarme
más allá de la escritura
y su danza profética
sombrío o luminoso
barro abortivo
pero fértil.
.
(Poema de Jorge Ampuero extraído de su Blog Verso & Prosa )

PEPE PEREZA

EL PARAISO Y EL INFIERNO
.
Se enjabonó el arrugado miembro, lo frotó extendiendo el jabón y eliminó la espuma vertiendo agua con las manos, se secó y salió del cuarto de baño. Entró en la habitación y allí estaba ella, esperándole en la cama con la falda por encima de sus caderas, mostrando su joven culo. Fue como morirse y entrar en el paraíso, aquella visión hacia que su podrida existencia hubiera merecido la pena, todas sus frustraciones y castigos, todos sus pecados, sus miserias, sus días mediocres, cobraron un sentido casi religioso, casi divino. Se postró de rodillas junto a ella y beso sus nalgas. La habitación se llenó de lujuria y ansiedad. Ella se incorporó y buscó sus labios, sus lenguas se retorcieron sedientas de besos. Se arrancaron las ropas y pasearon sus manos por todos los rincones secretos de sus cuerpos. Ella se acercó a su polla y percibió un suave olor a jabón. Lamió y tragó. Él la observaba sin creerse lo que estaba viendo, intentando guardar en su cabeza cada movimiento que ella ejecutaba. Supo que cuando le llegase su hora, recordaría esos momentos de éxtasis, entonces miraría directamente a la cara de la muerte y se reiría sin miedo. Con aquellos recuerdos el juicio final era un juego de niños. Ella siguió succionando un rato más, luego montó sobre él y él entró en ella. Inmediatamente después y sin poder evitarlo, eyaculó. Fue breve, demasiado breve. Él no tenía más que ofrecer, la sangre que mantenía erecto su pene se dirigió a otras partes de su cansado cuerpo. Ella se sintió tremendamente insatisfecha y él tan avergonzado que estuvo a punto de echarse a llorar. Se levantó de la cama, se vistió, dejó unos billetes sobre la mesilla y salió de la habitación. No iba a ser tan fácil reírse de la muerte.
.
(Pepe Pereza, Putas, Groenlandia, 2009. La puedes descargar pinchando en el siguiente enlace:

LUCÍA FRAGA


CUANDO ME PARO A CONTEMPLAR MI ESTADO
.
Cuando me paro a contemplar mi estado
Frente al narciso espejo esquizoide,
Mis arterias convulsas e histéricas
Tienen “wet dreams” con Marilyn Monroe y Maureen O’hara..

El cine borró de un plumazo el reflejo de las paredes de cristal.
Que aunque no me dio natura un físico vulgar,
Sí lo hizo cruel pasajero de un tren destino “Santa Cruz” sin vera ni fe,
Hacia la tierra de mujeres de cabellos indómitos.
.
Cuando me paro a contemplar mi estado,
Siento la pesadumbre de la mujer hecha de papel,
Y me complazco en chupar dulces pedazos de celuloide.
.
No hagas aparecer a mi alimento,
Que “lúbrica y pura” se contiene,
Mujer de sueño, cine y firmamento. .

(Poema extraído de su blog Nostalgia del acero)

MARIAN RAMÉNTOL

POR LA ESPALDA DE UN PAISAJE A CARBONCILLO
.
El silencio
ha puesto una señal de Stop en mi costado,
equivocando las costillas
con algún escollo morboso
que arroja por la borda,
de puro cansancio,
la luz a lengüetazos de las farolas.
.
La pena del mayor de los naufragios,
besó por última vez
la estampida de todos los azules
cuando por la espalda de un paisaje a carboncillo,
la cabellera de la noche
tatuó con las tres sílabas del adiós
todos los nombres propios.
.
(Marien Raméntol Serratosa, Los muñecos diabólicos de mi caja de pájaros, Colección Premios Vicente Núñez, 2010)

CHUCK PALAHNIUK

DIARIO. UNA NOVELA
.
Si has llegado a la mediana edad y te das cuenta de que nunca vas a ser la artista famosa que soñabas ser y que nunca vas a pintar nada que conmueva e inspire a la gente, que los emocione de verdad y les cambie la vida. Que simplemente no tienes talento. Que te falta inteligencia o inspiración. Que no tienes lo que hay que tener para crear una obra maestra. Si te das cuenta de que todo el portafolio de tu obra no contiene más que majestuosas casas de piedra y grandes y frondosos jardines florales -los sueños desnudos de una niña de Tecumseh Lake, Georgia-, si te das cuenta de que todo lo que puedas pintar simplemente va a añadir más mierda mediocre a un mundo ya abarrotado de mierda mediocre. Si te das cuenta de que tienes cuarenta y un años y has llegado al fin del potencial que te dio Dios, pues bueno, felicidades.
.
(Chuck Palahniuk. Diario. Una novela, Debolsillo. 2005)

DIEGO SÁNCHEZ AGUILAR


LOCUS AMENUS - BARRIUS SÉSAMUS
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Aquí la tarde cae como una araña.

Las chicharras y los ciclomotores intentan entenderse en vano
bajo un viento que arrastra niños, mochilas y gritos.
La programación infantil inyecta su psicosis a través de la tele:
un monstruo azul crea las coordenadas espaciales
ahora está arriba ahora está abajo, arriba, abajo, arriba, abajo.
Un emisor y millones de receptores ante el mismo mensaje,
arriba, abajo, están dentro de la tarde y las meriendas.
El mundo vuelve a nacer cada segundo.
Yo estoy tumbado encima del sofá
y sin embargo cayendo como una pantera rosa.
Yo estoy dentro de la tarde y su música estridente
y llena de alegría, payaso multicolor.
Un monstruo rojo en algún lugar tras los cristales
destruye las coordenadas espaciales:
yo estoy fuera de la tarde y su burbuja
y también estoy dentro de la tarde y sus mensajes
dentro, fuera, dentro, fuera .
Alguien llama a dios con su claxon una y otra vez implorando
en el altar de la Felicidad inaccesible como toda divinidad.
Hay un helicóptero en mi cabeza
millones de emisores y un solo receptor, yo,
estoy dentro de todos los mensajes
estoy fuera de todos los mensajes
estoy dentro del silencio,
el mensaje de ningún emisor
el código circular: la sangre dando una vuelta más
en mi sistema circulatorio.
En el silencio solo se escuchaba
un lento rotar de aspas que sonaba.
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(Diego Sánchez Aguilar, Diario de las bestias blancas, Aula de Poesía de la Universidad de Murcia. 2008)

NOÉ LIMA


CUANDO ME VAYA

"Es posible que te vea muerta
te vea sonriente
y sobre tu boca vea las teclas de un piano que se aleja"
......................................................................Luis Borja.

1.
me alejaré como trueno de leche regada entre los pastizales
como esa salpicadera de los autos derrumbándole los muros

...................................................[ a la lluvia
cada vez que pasas
haciéndote verbo iluminado para curar mi ceguera de huracán
de serpentina hilarante cuando mis pequeños huesos

...................................................[se marchiten
con el sol
me alejaré así
simplemente cabizbajo
con la mirada lamiéndole la sombra a las nubes
con ese eco que se pierde cuando nos llama el polvo de los caminos

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(Extraído de su blog Noé Lima. Poesía urbana)

JAVIER CÁNAVES


EL INFIERNO MUSICAL
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Escribes contra el miedo,
contra el viento de garras alojado
en tu respiración. Creías que la muerte
era decir un nombre sin cesar,
y que todo poema escondía una trampa.
Querías que tus dedos de muñeca
penetraran las teclas.
Querías adentrarte en el teclado,
en su privado infierno musical,
para pertenecer a alguna patria.
Tus ojos deslumbrados de niña recluida
me miran esta noche, en este apartamento
lejos de rue Dauphine,
de aquellas cosas nimias
que amabas con ternura
las gomas y los sobres,
los cuadernos rayados
-Cortázar nos lo dijo-),
Alejandra Pizarnik, tú sabías
que había que escribir sin para qué,
desenterrar con el lenguaje
el mundo verdadero, bailar en los jardines
la melodía rota de sus frases,
esa música dentro de la música.
Cada palabra dice lo que dice,
pero no sólo eso.
Intento no olvidarlo, pero tú continúas.
Lo malo de la vida
es que no es lo que creemos
pero tampoco lo contrario.
Y me dejas a oscuras con mis miedos,
bajo un cielo feroz de seconal.
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(Javier Cánaves, El peso de los puentes, DVD Ediciones, 2006)

GEORG TRAKL


EL ESPANTO

Me vi pasar por habitaciones desiertas.
Las estrellas bailaban dementes sobre el fondo azul,
En el campo los perros aullaban con fuerza,
Y los copos se sacudían ante la embestida del viento.
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De pronto: ¡el silencio! Un sofocante escalofrío
Hace brotar venenosas flores de mi boca,
Del ramaje cae como de una herida
El pálido rocío, y cae y cae como sangre.
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Del vacío engañoso del espejo
Se levanta lentamente, como hacia lo indefinido,
Desde el espanto y la oscuridad un rostro: ¡Caín!
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Silenciosa susurra la cortina de terciopelo,
Por la ventana mira la luna cual si mirara al vacío,
A solas con mi asesino estoy ahí, por fin.
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(Traducción de Sven Olsson-Iriarte)